张若虚
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【品读】
张若虚，或许知道的人不是特别多，除非在文化圈子里。谁也没做过统计，我感觉知道“春江花月夜”的似乎要多得多。张若虚传下来的诗不多，而且好像也只有包括这首在内的几首而已。但我想对于唐代诗坛、对于中国古典诗歌，这一首突兀而出，有了它也就有了一个新的高度了。对于张若虚，一首足够，对于中国诗坛，这一首也就足够。老子，一部《道德经》；司马迁，一部《史记》……穷毕生精力，哪一部不是奇峰突兀呢？
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。……江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”如此沉静的景色，如此纯净的感情，“江天一色无纤尘”，景色如此，人的内心宇宙不也是如此吗？或者说景是因为人而如此吧？浩茫如海，皎洁如月，宁静如“绕芳甸”的回环流淌的江流，纯净如似霰的“月照花林”。不禁要叹一声，这宇宙竟有如斯的美丽，人耶？景耶？景耶？人耶？春江、明月、沙洲，雾中花、汀上鸟，人的心灵如鸟儿一般在月光之下敛拢翅膀栖于这样美丽的安顿之所。
如此温润的人生！但又怎奈年华如逝水呢？当站在这不息流淌的江边，当站在这如雾升腾般纯净的月光下，怎能不叹一声？在这无边的时空里，人生不就如同不知晦朔的朝菌？不知春秋的蟪蛄吗？人来到世上，有太多的留恋，长亭更短亭外的恋人，三千里家国春秋，灞桥边的杨柳岸晓风残月，帘中半卷的相思情愁；有太多的祈盼，有明镜中青丝白发的伤感，有大道如青天我独不复出的郁闷，有寻觅凄惨悲戚之后的满地黄花，有出师未捷身先死的不甘……但唐代的诗人在愁苦面前更多的是一种平和、自信与恢宏，一如王勃，“无为在歧路，儿女共沾巾”的洒脱；一如王昌龄，虽有“撩乱边愁听不尽”，虽有“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”，但总有“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的豪情。正如闻一多先生在他的《唐诗杂论》中所说，“那一气到底而又缠绵往复的旋律之中，有着欣欣向荣的情绪”，高适“大笑问文士，一经何足穷”，岑参“也知塞垣苦，岂为妻子谋”，王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，真个是愁绪与豪情在古道疆场的上空碰撞出响灿灿的回声……
在中国古典诗歌当中，有很多借月抒怀的诗，如张九龄的《望月怀远》，“海上生明月，天涯共此时。”山高水长，路途阻隔，拉长了人与人之间的距离，但亲情、友情与爱情却因为这空间的距离而变得越发厚重了，如何寄托自己的相思？也唯有“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”了。而张若虚的《春江花月夜》呢？虽也是重唱着思妇盼夫的旧歌，但笔下的明月却是那么的灵动而有情，张沁说 “多情只有春庭月，犹为离人照落花”。月儿呀，你为何徘徊呢？月儿呀，你为何总是卷之不去，拂去又还来呢？无言独上，夜月如钩，岂不也是人独立？“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，此时相依相伴的，唯有身边的明月清辉，身边的闲潭落花。当一个冬天过去，重复着又一个春天，当一个春天过去，又重复着另一个冬天时，相思被岁月抽成细细长长的丝，缠绕着，交织着，岁月催人老，何时明月能慰藉我将断的魂灵呢？“江水流春去欲尽 ”，可“碣石潇洒无限路”。我无语，在这明月之下……
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